Arch. Myriam B. Mahiques Curriculum Vitae

Monday, January 10, 2011

Detroit in ruins. Yves Marchand and Romain Meffre's photographs

The ruined Spanish-Gothic interior of the United Artists Theater in Detroit. The cinema was built in 1928 by C Howard Crane, and finally closed in 1974
Yves Marchand and Romain Meffre's extraordinary photographs documenting the dramatic decline of a major American city. For an interactive tour of January's best photo exhibitions and books, see The New Review's month in photography
East Methodist Church
Light Court, Farwell Building
Offices, Highland Park Police Station
The biology classroom at George W Ferris School in the Detroit suburb of Highland Park
St Christopher House, ex-Public Library

The ballroom of the 15-floor art-deco Lee Plaza Hotel, an apartment building with hotel services built in 1929 and derelict since the early 1990s
 The ballroom of the 15-floor art-deco Lee Plaza Hotel, an apartment building with hotel services built in 1929 and derelict since the early 1990s
Michigan Theatre
William Livingstone House, Brush Park, a French Renaissance-style house designed by Albert Kahn in 1893 and demolished since this photograph was taken
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Sunday, January 9, 2011

Entrevista a Norman Foster

Foto Getty Images
¨En los últimos años, un nuevo concepto ha revolucionado la sociología de la arquitectura: lo que en inglés se llama el starchitect, una mezcla de architect ("arquitecto") y star ("estrella"). Se trata de profesionales del diseño de avanzada tan mediáticos que el público los reconoce tal como lo harían con un personaje de Hollywood. Los desarrolladores inmobiliarios y municipios de todo el mundo se pelean por tener alguna obra suya. Si ésta deviene icónica y con la firma de autor fácilmente reconocible, la atención inmediata para la obra y una ubicación de privilegio en el mapa de atracciones arquitectónicas globales para la ciudad están garantizadas.
Dentro de la categoría, nadie es más star que sir Norman Foster. Todo se sabe sobre él: cuando no está dando entrevistas, está presentando el documental (ver aparte) que filmó sobre su vida junto con su mujer, la ex sexóloga de la televisión española y actual editora de libros de arte Elena Ochoa. O bien está reconstruyendo el legendario Dymaxion de Buckminster Fuller, un prototipo de automóvil de 1933 con el que se pretendía unir la arquitectura y el diseño de coches, o bien está corriendo carreras de ciclismo, pasión que comenzó tras leer el libro de Lance Armstrong, cuando él mismo estaba luchando contra el cáncer. Y todo esto mientras construye, construye y construye, de una manera increíblemente prolífica. Nacido en un barrio obrero y devenido sir, a los 75 años Foster no parece dispuesto a parar -después de todo, su ídolo cuando era estudiante era el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, quien, a los 104, sigue al pie del cañón-, pero entre sus múltiples actividades encontró el tiempo para contestar por mail a LN R .¨
De La Nación Revista. Por Juana Libedinsky. Traducciones de Gabriel Zadunaisky
Lea toda la entrevista:

Saturday, January 8, 2011

El Fuerte de la Federación: el origen de la ciudad de Junín, Buenos Aires

Fuerte de la Federación. Imagen de www.atlasdeladiversidad.net/
Del Fuerte de la Federación nace la actual ciudad de Junín, en el NO de Buenos Aires. Veamos su descripción, según el libro de Heberto Herel Lacentra, justamente llamado El Fuerte de la Federación.
Plaza 25 de Mayo en Junín. Aquí estaba emplazado el ¨fuerte¨. Imagen de Wikipedia.org
¨Por lo pronto, Federación no era un fortín avanzado y ni siquiera un fuerte en el sentido de mera prevención de ataques, sino un verdadero campamento ubicado en medio del desierto y obviamente pensado para ser eje de operaciones punitivas de importancia. La traza tenía forma de pentágono alargado y ocupaba parte de la actual trama urbana de Junín: lo asombroso son las dimensiones descomunales: el largo ocupaba unos mil metros y el ancho máximo se acercaba a los 350: todo el conjunto estaba circuido (unos 2700 metros en total) por un foso cavado a pala de más de tres metros de ancho por otro tanto de hondo, salvado en la entrada por un puente levadizo y por un parapeto de adobe de un metro setenta de ancho, y una altura de uno veinticinco, con reductos en los cinco ángulos, en cada uno de los cuales debía estar apostada una pieza de artillería.
Características
Los 600 metros más alejados de la entrada constituían el "gran potrero" al que complementaban seis corrales, destinado a reunir las caballadas; esa porción estaba separada del resto por un foso y un parapeto interiores que se extendían unos 300 metros y que se cruzaban mediante un segundo puente levadizo. En los restantes 400 metros hasta la entrada, se hallaban las instalaciones: cuadras para los soldados de infantería y caballería; ranchos para los oficiales y sus familias; polvorín; armería; galpón; guardia; garitas; horno de ladrillos; calabozos; pozos de agua; áreas cercadas para sembrar; pulperías; iglesia; escuela; hospital; botica; almacén -en el sentido de "depósito"- y, más tarde, letrinas que debían vaciarse (unas, para la tropa, y otras, añadidas a ranchos), espacio para estacionar carretas, un cementerio y hasta lugar para bailar.
Se enumeran, hasta 1852, 102 elementos construidos diferenciados, y su sola mención indica la existencia de una vida social compleja, incluida la presencia de mujeres y niños, habitantes de ranchos alineados junto a una calle larga que iba desde el acceso hasta la plaza de armas, y a otras transversales, que en ocasiones exhibían esbozos de veredas. Sin embargo, para nada se trataba de una localidad como hoy la entendemos, sino de un acantonamiento, sin el menor atisbo de organización civil. Para imaginar las jornadas de esa población forzosa y abigarrada, denodada y sufrida -diestra en todo, menos en las tareas de la paz-, hay que pensar en un cuartel y en su barrio militar adjunto.¨
Por Fernando Sánchez Zinny para La Nación. Sección Campo
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1339458&origen=NLCamp&utm_source=newsletter&utm_medium=suples&utm_campaign=NLCamp

Scratch and sniff events at theaters: the scent of the movies

Japanese house surrounded by nature. How great it must smell! Picture from arch-sc.com
Architecture and senses. Here is another example, not exactly for architecture, but I can imagine it must be interesting to be sitting at the theater, watching a movie, and in the meanwhile participating with our senses. My husband reminded me that in Farenheit 451, Bradbury mentions a tactile sensation at the theater, I don´t remember, I have to read the book again. The system explained here is a simple board containing different fragrances, that you put below your nose. This is an excerpt from the article by Leonie Cooper, for Guardian.co.uk:
¨Scratch and Sniff, is a series of events aimed at enhancing our understanding of the arts through smell. Each month, a group of around 40 people gather to sniff perfume while watching film clips, or listen to talks about geography and history. This event is called Scent of the Movies and involves sampling unusual scents like Jasmin et Cigarettes, and then matching them to film clips – the idea being to make us think of what a film might smell like.
James Craven, a perfume expert, gives my thoughts about Jasmin et Cigarettes a nudge: "Like Garbo, Dietrich or Harlow in a satin gown," he says. I find myself starting to imagine that sultry 30s starlet Joan Crawford. Suitably stimulated, we watch Marlene Dietrich, dressed for the cabaret, in the 1930 film The Blue Angel. "What does this scene smell like?" asks Lizzie Ostrom, co-founder, with Craven, of Scratch and Sniff. "Sweat!" one man shouts. Other more pleasant suggestions include powder, patchouli and hairspray.
This isn't the first time fragrance has been used to intensify an artistic experience. Walt Disney wanted to spray auditoriums with jasmine and incense during screenings of the 1940 film Fantasia. Then there are the famous failed attempts to introduce smell to TV and cinema audiences in the 1950s, such as AromaRama and Smell-O-Vision. The film-maker John Waters lampooned these in his 1981 film Polyester. Before the film started, cinemagoers were given a scratch-and-sniff card featuring such delicious odours as pizza and farts.¨

Friday, January 7, 2011

Las milenarias tumbas faraónicas de Egipto cierran sus puertas a turistas

Tumba egipcia. Foto de archivo EFE
Justamente ayer reflexionaba si podré cumplir mis deseos de conocer algunos países de hermosa cultura arquitectónica durante mi vida o no. Si podría conocer las ruinas mayas, aztecas, las egipcias, visitar las catacumbas de Roma, etc. Y pensé que tal vez, tenga algunas otras prioridades, o simplemente no viva para ver estas maravillas.
Y hoy, leo la noticia sobre el cierre de las tumbas faraónicas en Egipto. Tengo amigos cercanos que han visitado la tumba de Tutankamón, yo me conformaba hasta ahora con la exposición en el Museo de Arte de Los Angeles, aunque no trajeron la momia, sólo un video :(
Ahora sé que definitivamente no está en mi destino visitarlas, y no me inquietaría por una réplica. Es muy cierto que no se puede apreciar así la verdadera calidad de la obra del artista original. Acá va el artículo de La Nación, sección Exterior:
Tumba de Tutankamón. Foto archivo La Nación
EL CAIRO (EFE).- Las milenarias tumbas faraónicas, que han conservado hasta hoy sus vivos colores, cierran las puertas a los turistas para evitar su deterioro por las continuas visitas, por lo que en el futuro solo se podrán contemplar sus réplicas. "Estas tumbas se destruirán totalmente dentro de 200 años debido a la respiración de los turistas que las visitan", advirtió el secretario general del Consejo Superior de Antigüedades, Zahi Hawas.
De esta forma Hawas explica el motivo de la decisión de cerrar definitivamente algunas tumbas reales en la ciudad monumental de Luxor, a unos 700 kilómetros al sur de El Cairo. "La única manera de proteger estas antigüedades es cerrarlas y hacer réplicas de ellas que podrán visitar los turistas", dijo el titular del departamento que controla las antigüedades del país.
La famosa tumba de Tutankamón (1361-1352 a.C), descubierta en 1922 por el arqueólogo británico Howard Carter en el valle de los Reyes en Luxor y conocida por ser la única hallada intacta, será una de las que dentro de poco cerrará sus puertas a los visitantes.
Tampoco escapan al nuevo proyecto las preciosas tumbas de Seti I, padre de Ramsés II, que reinó entre 1314 y 1304 a.C, en el valle de los Reyes, y de la reina Nefertari, esposa de Ramsés II, en el valle de las Reinas. De hecho, ambas ya están cerradas.
"Hemos elegido estas tres tumbas porque no podrán repetirse nunca", destacó Hawas, quién agregó que estos cierres son solo el comienzo del proyecto y no descartó que vaya a haber más.
Mediante el uso de los rayos láser, varios expertos han empezado a sacar imágenes de los refinados detalles, dibujos y escrituras que decoran los muros de las tres tumbas para repetirlos en réplicas, que construirán en el mismo valle de los Reyes, en la orilla occidental del Nilo. Solo los especialistas en arqueología podrán visitar las tumbas originales, después de pagar "entradas carísimas", según Hawas.
A algunos expertos en Egiptología como Basaam el Shamaa, que también trabaja como guía turístico desde hace 25 años, no les gusta la idea de hacer réplicas de las antigüedades, aunque sí les importa el mantenimiento de los templos. "¿Qué civilización y patrimonio antiguo habrá en una réplica hecha de piedras del año 2011?", se preguntó El Shamaa. "El escultor del siglo XXI nunca llegará al nivel del artista egipcio antiguo", añadió.
Ahora queda la duda de si los turistas se animarán igual a visitar las copias de los sepulcros o si el nuevo proyecto protegerá las antigüedades, pero amenazará el turismo. Hawas piensa que cuando Francia hizo réplicas de las cuevas de Lascaux, en el suroeste de este país, y prohibió la visita de las originales, el número de turista nunca bajó, y confía en que lo mismo pasaría en Egipto.
Y si no, para los amantes de la arqueología como Hawas "proteger la historia es más importante que el turismo", aclaró.

What the Dead No Longer See. By Ryu Murakami

Illustration by arch. Matteo Pericoli
I often stay at a high-rise hotel in the Shinjuku district of Tokyo to write. From the window of my room, I can see both a new skyscraper and a big park. When I look at the skyscraper, I think about the people who died before it was finished and never got to see it. It’s like a visual image of the truism that once you’re dead, there aren’t any more new sights for you. A lot of homeless people live in the big park. The blue vinyl tarps of their crude shelters are clustered throughout the grounds, but from this window all you can see are the leafy green trees.
Ryu Murakami is the author of “In the Miso Soup.” Matteo Pericoli, an artist, is the author of “The City Out My Window: 63 Views on New York.” This essay was translated by Ralph McCarthy from the Japanese.

Thursday, January 6, 2011

Call for Papers: Nexus 2012

We are very pleased to issue the first announcement regarding the 9th international, interdisciplinary conference NEXUS 2012: RELATIONSHIPS BETWEEN ARCHITECTURE AND MATHEMATICS. The conference will take place at11-14 June 2012 in Milan, Italy, hosted by the Department of Industrial Design, Art, Comunication and Fashion (INDACO) and the Department of Mathematics of the Politecnico di Milano.

This Call for Papers can also be accessed from the NNJ homepage,http://www.nexusjournal.com
The deadline for submission of abstracts is 15 February 2011
The Nexus conferences are dedicated to explorations of the relationships between architecture and mathematics, through a broad panorama of topics. In the past, these topics have included: symmetry in architecture, projective and descriptive geometry, soap bubbles and minimum surfaces, systems of proportions, geometry and urban design, the development of structural forms, the use of arithmetical, geometrical, and harmonic means, calculations of domes and arches, linear algebra and geometric forms, music theory and architecture, fractals in architecture, etc. Presentations have also included discussions of the work of individual architects, such as Alberti, Palladio, Frank Lloyd Wright; historical periods, such as Roman, Incan and Renaissance; the application of particular branches of mathematics to architectural design, such as geometry, topology and algebra.
For the 2012 edition of Nexus we particularly encourage submissions on the following topics:
Architecture and Mathematics
Mathematics and design (formal design, development and representation of complex surfaces, etc.)
Architecture and music
Architecture and astronomy / archaeoastronomy
Mathematics and urban design and planning
Mathematics and configuration (geometric models for designing)

Animals in the mediaeval streets of London, Paris, Frankfurt, Nuremberg

Illustration of the Hotel Dieu, France. From wikipedia.org
In the twelfth century, half the householders of Paris kept pigs which roamed the streets in search of provender. As unofficial refuse collectors, they were invaluable, tut they tended to trip up pedestrians and tangle up traffic. After the heir to the throne had fractured his skull when a pig ran between his horse´s legs, an edict was issued that there should be no more pig-rearing in towns. Little attention seems to have been paid, however -or perhaps the custom waned and then increased again- for in the time of Francois I, four centuries later, the executioner was empowered to capture all the stray pigs he could find and take them to the Hotel Dieu for slaughter. London suffered from the same nuisance, and in 1292 four men were sworn in as ¨killers of swine¨ with the task of capturing and slaughtering ¨such swine as should be found wandering in the King´s highway, to  whomsoever they might belong, within the walls of the City and the suburbs thereof¨. In such cities as Frankfurt and Nuremberg, it was the custom to keep not only pigs, but sheep, cows and fowls as well. There, curiously enough, it was the pigsties rather than the pigs which were regarded as anuisance, and in 1481 the Rath of Frankfurt was compelled to rule that pigsties should no longer be located in front of houses on the public street.
Hotel Dieu. From aspergillus.org.uk
Excerpt from The Fine Art of Food, by Reay Tannahill. Pages 58/59. Great Britain, 1970

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